特多的做法是把中场空出来，人都在自己禁区密集防守，罚下一人后尤其如此，所以瑞典推进很容易。但是阿根廷和象牙都在中场满布了人，各自进攻的速度显然就慢了，阻挠重重，不容易亚~

现在来写是因为我很怀疑我会不看完就睡觉……阿根廷不是我的type，嗯……

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好吧，我错了，原来开始只是太保守了。真是不比不知道，一比吓死鸟，细啊，细啊，枉我还说瑞典今天挺细的，看来完全不能比啊。阿根廷就是个纺纱的。进攻速度太快了……我的p2p掉了也不到半分钟时间，完全没有端倪地连上去居然就变成了2：0，第二个进球什么来龙去脉就此没有踪影……不过非洲球员的身体素质真是太好了，比较之下特多虽然也是黑人居多但是确实粗糙……

我还是接着看下半场吧，困意全消，备好干粮了~~

恭喜自己打破对阿根廷的成见……不过！张斌的成见好像很深……我不是指对阿根廷……从他说话里就听出来他的一向作派-。-没劲

我要说什么的来着？

tag。。。怎么回事啊

争冠热门悲惨沦落保级边缘 看错领袖注定罗马堕落命运

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http://sports.sina.com.cn 2005年04月22日15:10 新浪体育

　　新浪体育讯　卡佩罗走了之后谁能驾驭罗马？答案是没有。在0-1不敌锡耶纳之后，罗
马目前已经掉到了12名，比赛季初以保级为目标的拉齐奥还低了5名，这简直成了一个笑话
，不仅如此，罗马目前仅积39分，而倒数第四名的切沃还有34分，托蒂禁赛5场，罗马进一
步雪上加霜，赛季初在盘点争冠的球队时，安切洛蒂曾经表示：“不要忘记罗马。”但有
谁能够想到，这支“第四夺冠热门”，如今竟然沦落到了保级的地步。

于是，就结束了——我又偏离了自己的假文艺道路，转来了伤春悲秋。但是又怎么样？反正，这本来就是“过渡时期的纯情荡漾”了么。

by Chris de Burgh   

Year Released: 1979

Playing Time: 4:15    

There once was a king, who called for the spring,

For his world was still covered with snow,

But the spring had not been, for he was wicked and mean,

In his winter fields nothing would grow;

And when a traveller called, seeking help at the door,

Only food and a bed for a night,

He ordered his slave to turn her away,

The girl with April in her eyes...

  Oh, oh, oh, on and on she goes,

  Through the winter's night, the wild wind and the snow,

  Hi, hi, hi, on and on she rides,

  Someone help the girl with April in her eyes...

She rode through the night till she came to the light,

Of a humble man's home in the woods,

He brought her inside, by the firelight she died,

And he buried her gently and good;

Oh the morning was bright, all the world snow-white,

But when he came to the place where she lay,

His field was ablaze with flowers on the grave,

Of the girl with April in her eyes...

  Oh, oh, oh, on and on she goes,  

  Through the winter's night, the wild wind and the snow,

  Hi, hi, hi, on and on she flies,

  She is gone, the girl with April in her eyes...

我不知道有些话题我看过没有，我也是很久很久才来看一眼朋友，就好像博客这样东西现在已经根本不存在一样，提不起兴趣。也没有朋友过来，即便偶尔有些陌生人，我想，他们也还在我的过去，和我的过去一样大。

昨天走在路上我想，我用了这么多时间来长大，但结果我与你们还是相差这么远，而唯一离我近了的只是我自己的终点。

今天，我至少知道七个今天生日的人。祝你们生日快乐，虽然你们中，没有一个人会来这里看见。

早上把凡高书信集看完了居然看得我哭了。我已经两天没有画画了。我是一个没有天分的人，而且是一个不努力的人。

《穿越黑暗的玻璃》，又译《犹在镜中》，伯格曼1960年导。

看反了。照顺序应该先看这个再看冬日之光，但是我早看了冬日之光。不过这不妨碍我从单个影片的角度去理解穿越黑暗的玻璃。先赞叹一句：好片。

这是一部只有四个演员的电影（都好面善啊，尤其是麦斯·冯·西多夫，怎么就没一部里面没他亚）。低沉的大提琴勾出整部影片的轮廓。关于我的三惊三乍，当然是跟着影片的发展走的。第一惊惊“风景画”。开头十分钟让我搞清楚四个人的家庭关系和姓名之后，我才算是进入看电影的状态。11分钟，他们坐在海边吃饭，镜头对准卡琳和米尼这一边时，背后的风景就像画一样静止，这是我第一惊的开始。大概因为我最近一段时间在做两件跟画有关的事情的缘故，我对这特别敏感。这一惊的重要组成部分还有窗子。几乎每一个房间都有窗子，并且在很多镜头中，关上但是透光的窗子成为了一个取景框，将窗外的景色（往往是大海）变成了标准的风景画；同时这些窗子也常常成为室内拍摄的光源。我当时乍的是，让我感觉这么强烈的“风景画”镜头拍摄攻势，伯格曼想表现什么？

慢慢地剧情发展得清晰起来，卡琳患有精神病这个事实在开头只是模糊地被提到，从她的表现中也不能明白地看出与常人有异，只有“听力变得很精确”的说法让人印象深刻。直到27分钟她走进二楼那个小房间然后从裂缝中倾听“那边的”声音的时候，她的被描述的精神病症状才正式作为现实呈现在我们面前。27分47秒那个回眸一瞥啊，天哪，我又惊住了，然后顺着她的目光镜头指明了她看见的东西：就是那一小块窗户框住的风景画么。我再次计算起来，到底伯格曼要表现什么？由于我先前就把这些镜头里的事物定义为“画”，再结合卡琳后来自述的“两个世界”论，我得出结论：画是另一个世界。

但是，等等，也许会有人觉得牵强了——尤其是在电影才看到一半的时候，任何结论都做不得数。即便窗户或风景画的确表现了卡琳内心的某些隐秘想法，也很难说这部电影的主旨就是想说明对于某些人来说存在着两个世界。然而不可否认的，我的第一惊一乍，对主旨就是这样的概括。

再看下去，很长一段时间内卡琳都在印证我这种对于主旨的想法。直到我迎来第二惊。

第二惊要说是一种惊，不如说是将一个伏笔憋了很久终于呼应出了某种后果的震动——是一种可以意料到的震动，只不过实在太过震动，以至于我还是被惊到了。57分钟，卡琳站起来说，快下雨了。米尼说，不会。57分30秒卡琳焦虑而又惧怕地强调，下雨了，然后跑走。这就是我要说的伏笔——其实谁都可以料到，事实上导演会安排要下雨的，但是——我偏偏叫这个情境压得喘不过气来，我看着米尼奔出去，又奔回来，然后到处找她，60分钟他找到了，在废弃的舱底，持续的潺潺水流声与间歇的、沉闷的、召唤一样的、汽笛一般的低音提琴声是这个时候的声音背景。叫我惊的是雨，不知镜头怎么一转就变成了大雨，很像是被切掉了什么段落，因为声音也衔接不上，突然变成了大雨倾盆的哗哗声。虽然我早就知道这雨不下不行，但是我还是不争气的被惊住，因为我又要想：看看，精神病患者的话又成为了现实。那么这个地方我对于主旨的想法就要改变了：是的，正如某些人所说的，这个世界上，疯子/精神分裂症患者比普通人更接近上帝；他们正是最先知先觉的一批人啊。

假如说一部伯格曼的电影表现的是这样的主题，也未见得不可能——毕竟，这个问题已经再一次牵涉到了上帝——之前卡琳向米尼叙述她在那个房间里的所见所闻时提到过，那里的人对她发出另一个世界的召唤，那里的人是上帝派来的，而当时米尼不相信。但是此刻当他发现倾盆大雨果然下来了的时候，我想，他信了。因此这第二惊与其说是我惊，其实我想米尼比我更惊，因为他置身事中，被这个姐姐狠狠地上了一课。这一惊中的高潮是米尼回到屋子里去拿水，拿衣服和被子，在要离开房间的时候突然回身跪倒在地，许久才抬起头来，喊出一声上帝。我不知道别人对此的理解怎样，我的理解是，他开始相信他这个精神病姐姐的话，开始相信上帝。

然而，这竟然不是结束。第三惊是意料之外，情理之中，甚至这第三惊出来，我才松出一口气：天啊，伯格曼还是那个伯格曼。那当然就是卡琳在二楼那个房间里的失控。她又一次受某种声音的召唤来到那个房间，倾听只有她自己能听到的声音。她不止一次地说过也许她会放弃“这个世界”而受召唤到“那个世界”去，因为她不能同时生存在两个世界里。她跪地祈祷，倾听，交谈，然后满怀希望地等待，然而这个时候伯格曼露出了他的真面目——他就是在等这一刻：“门开了，可上帝是一只蜘蛛。”

卡琳关于“那个世界”的所有一切骤然幻灭，只剩下老伯给人们的质疑：你我信仰的这个上帝究竟存不存在？如果存在，它究竟是什么样？他又颠覆了一切，把我辛苦建立起来的前两个对主体的概括完全惊走，让我忍不住要说一句，我早知你不怀好意啊……

三惊三乍结束了，主题终于也明确了。但这之后的结尾有点古怪。米尼一个人到房间里哭，然后突然冲出去，看见直升飞机飞走，在我看来，这部影片就应该结束了。然而他去找爸爸，与他聊天，与他说起关于上帝的事情，这结尾反倒有几分画蛇添足。尤其他爸突然说起上帝就是爱，这是我看不懂的——为什么这么说？为什么是他说？为什么在这个时候说？他代表伯格曼的想法吗？不管，我只当他不存在。我更愿意记得的只是米尼的话：“我抱着卡琳时，现实全变了，我跌了出来，像梦一样，什么都可能发生。我不能活在这世界上了。给我上帝存在证据吧。”他才刚刚皈依了上帝么不是，此刻他也质疑了么？然而最后他又好像信了：“爸爸告诉我了。”——我宁愿相信这不是真的。值得注意的是，最后两人交谈的地点，就是在一幅框住了大海的“风景画”前，连太阳的位置都与27分47秒卡琳回头一瞥时的一样，只不过已经不是同一个窗口。

然后就是我的疑问了：第二惊里我说，“果然”下雨了，但是下大雨的镜头只在船舱里出现，另有几个地方奇怪——米尼从舱里出来到屋子里去拿东西时经过屋外的那一段，我看了好几遍，想求证船外面究竟下雨了没有，但是只看到一阵雾似的东西刮过，最多可以当成是雨雾吧，但地下的水塘一点晕儿都没起来；接下来的一段是大提琴的背景下，姐弟两个在船舱里呆到暴雨渐小（这一幕很赞，水光恰到好处地浮动在两人脸上）。接着卡琳的父亲和丈夫回来了，米尼跑去叫他们来，奇怪的是这两个人的衣服一点没湿。这时候阳光明媚，海浪平静。

那么，究竟下过雨没有？或者只不过是舱内漏水；或者这是超现实主义了一把，船里下雨了，而船外没有，海上没有，为了说明“内”“外”两个不同的世界？或者这是纯想象……

第二个问题就是我刚刚说的，结尾究竟有什么意义？“上帝就是爱”这种话，不应该是伯格曼说得出来的，而且单凭两个人说几句话，就能把这一整部电影在表达的东西都消弭了？

嗯，最后提一下米尼这个人物的“思想发展史”，很有意思的。我一直觉得他就是一张白纸一样的人物，但是他成为了影片的线索，因为我们观众，除非看过介绍，否则其实也是一张白纸，跟着影片的发展逐渐画上人物的想法。米尼就成为了我们理解卡琳这个精神分裂症患者的镜子。起初对他的姐姐持无法理解的态度，然后开始变化，相信她听见的真的是上帝，最后哭泣并且质疑。起初我觉得他演得略显呆板，但是，但是看他的眼神变化，尤其是最后卡琳失控后冲下楼梯的时候他那双眼睛，我不得不相信他先前并不是呆板。他是演得太好了。